Ze zkušenosti mohu potvrdit, že cvičení retních trylků je velmi účinný způsob pro posílení nátisku. Kromě výhody, že zahrajete dobré trylky, když je potřebujete, jejich denní nácvik vám zpevní lícní svaly a budete schopni rychleji reagovat.
Ujistěte se, že máte horní ret uvolněný (žádný nebo jen minimální tlak), aby mohl vibrovat a snadno měnit jednotlivé tóny. Někteří hráči doporučují vědomě používat samohlásky v jazykové poloze: da-i-a-i-a-i-a. Myslím si ovšem, že rty s určitou pomocí čelisti mohou udělat většinu práce. Při hlasitější dynamice bude vidět více pohybů obličeje.
Zde je několik příkladů pro cvičení trylků.
VYVARUJTE SE začínat dlouhými tóny a zrychlovat, až když ztrácíte dech. Zahrajte některé trylky velkým crescendem a diminuendem, abyste poznali rozdíl mezi hlasitým a tichým projevem hry.
Půltónové trylky jsou zajímavé a někdy užitečné. Jsou však pro volbu tempa méně náročné.
Nejméně 5 minut trylků denně velice zlepší vaši hru!
Cvičte trylky ve všech tóninách.

1.8.
Vysoká poloha
Tak či onak, vysoká poloha byla zahrnuta ve všech předchozích cvičeních. Pět fyzických faktorů vám pomůže zlepšit vysokou polohu, pokud je správně použijete.
Jsou to:
1) objem a rychlost výdechu při hře
2) podpora dolní bránice
3) lícové svaly, zvláště uvnitř nátisku a okolo rtů
4) jazyk, který může být zvednutý trochu dopředu v jazykové pozici ee pro vyšší tóny (pozor na přepísknutí!)
5) tlak (UPOZORNĚNÍ!) je to poslední, k čemu se uchýlíme, když už nic jiného nepomáhá, nebo nic jiného nejde udělat
Uvádím malý trik. Který zlepší práci uvedených faktorů.
Začněte níže než je psáno, pokud chcete, postupně transponujte směrem nahoru.

1.9.
Nízká poloha
Pro nízkou polohu potřebujete spoustu vzduchu. Otvor rtů se zvětší a obsah vzduchu procházejícího rty a lesním rohem se musí zvětšit, když se dostáváme níže.
Podle mé zkušenosti existuje několik různých řešení k vytvoření nízkých tónů. Z těchto řešení si můžete některá vybrat, závisí to na:
1) DYNAMICE hudebního zápisu
2) ARTIKULACI hudebního zápisu
3) KONTEXTU (odkud kam hrajete v té které pasáži)
4) jakému ZVUKU dáváte přednost, (bohužel i ostatní požadavky uvedené pod body 1-3, vyžadují také svoje a někdy je nutné udělat nějaký kompromis v bodě 4.

1) DYNAMIKA
Vyžaduje velký retní otvor a spoustu vzduchu! K docílení zvláštních efektů je někdy třeba dát spodní zuby pod nátrubek.
Zvláště slabě:
Přišla jsem na to, že dobrý kontakt mezi nátrubkem a dolním rtem (zuby) je nutný pro dostatečnou kontrolu, zvláště v nízké poloze. Posuňte čelist kupředu (spíše dopředu než dolů), držte pevně svaly brady a přitlačte trochu na dolní ret.
Mám na mysli např. Hornlokka od Bergeho závěr skladby a závěr Hornového tria.

2) ARTIKULACE

Legato:
Vyžaduje dostatek vzduchu. Svaly mohou být poněkud uvolněné.
Staccato:
Pro čisté a zřetelné nasazení musí být rty méně uvolněny, spíše pevnější, méně sevřené kolem nátrubku tak, aby byl dobrý kontakt se spodními zuby.

3) KONTEXT
Postup z vysoké do nízké polohy:
Pokud hrajete ve vysoké poloze a potřebujete náhle zahrát tón v nízké poloze, tak je rychlost klíčovým elementem; změna práce lícních svalů může být drastická, pokud se to stane rychle.
Např. Beethovenova Sonata, 1.věta
Psaná d-moll pasáž, Straussův Koncert č.2, 3.věta, může být dalším problémem, začínajícím velkým skokem o 2 oktávy dolů. Posunutím lesního rohu trochu vzhůru, (s větším přitisknutím horního rtu) na hluboké \"d\" je v této souvislosti užitečné.
Postup z nízké polohy do vysoké:
Obyčejně přijdete vlastní zkušeností na to, jak jedním nebo druhým způsobem vyřešíte kvalitu hlubokých tónů a současně přípravu k následujícím vysokým tónům.
Př. Strauss, Heldenleben.

4) ZVUK
Hledáním naleznete mnoho možností tónu. V nízké poloze můžete zcela snadno měnit, např.:

1. velikost a tvar retního otvoru
2. stupeň soudržnosti svalů a jejich uvolnění
3. rychlost výdechu
4. umístění jazyka

a slyšet odchylky.

1.10.
Vlastní seznam
Zjistila jsem, že mi pomáhá vytvoření vlastního seznamu pasáží, které si zasluhují denní pozornost po delší dobu. Tento seznam se mění podle budoucích plánů. Profesionální hudebníci mohou zahrnout do tohoto seznamu některá složitější sóla, která se dříve nebo později objeví v jejich partu. Studenti si zase zařadí poslechový materiál, zvláště taková sóla, která se jim stále nedaří zahrát dobře. V tomto seznamu je dobré mít také rychlé technické pasáže.

1.11.
Fortissimo
Cvičení fortissimo je náročné pro vaše okolí i pro vás. Najděte si dobu a místo, kde nebudete rušit mnoho lidí, ale snažte se denně opravdu hrát hlasitě. Účelem toho je:

1. síla
2. vytrvalost
3. schopnost hrát silně, \"kovově\" nebo naopak, ale snažte se tuto \"kovovost\" používat jen při extrémní dynamice)
4. přesnost
5. břišní podpora
6. rychlost výdechu
7. rychlost reakce rtů (v duchu se připravte na \"zaostřené \" nasazení. Překvapte sami sebe v krátkých tónech - čtvrťové noty.)

Mnoho skvělých hráčů doporučuje tento druh cvičení: